Deze opname van Mozarts Requiem onderscheidt zich duidelijk, zelfs in het goed verkende landschap van het klassieke repertoire. Hoewel het werk al vele malen opgenomen is, geeft de combinatie van eersteklas solisten, de briljante stemmen van het Vlaams Radio Koor en de betoverende klankkleuren van het Il Gardellino Orchestra op historische instrumenten, allemaal onder de energieke leiding van Bart Van Reyn, deze live uitvoering een extra vleugje magie. Het resultaat is een frisse en meeslepende interpretatie die Mozarts tijdloze meesterwerk nieuw leven inblaast.

Booklet: EN, FR

Een ooit verlaten passieproject van J. S. Bach? Klavecinist en dirigent Alexander Grychtolik samen met het Il Gardellino Orchestra presenteren het Passieoratorium BWV Anh. 169 als een boiend artistiek experiment. Het uitgangspunt voor de poging tot gedeeltelijke reconstructie en de voltooiing van het werk is het overgeleverde libretto van de dichter Picander uit 1725. Deze unieke poging trekt het publiek mee in een diepgaand onderzoek naar de menselijke empathie met het aangrijpende lijden van Jezus en werpt een licht op een passie-esthetiek die we nog niet eerder in Bachs repertoire hadden gezien.

Booklet: EN, FR, DE

Gezongen teksten: DE, EN

Dit album neemt de luisteraar mee op een reis door Händels Italiaanse jaren, met een van zijn meest verbazingwekkende composities. Ontdek de schoonheid van zijn Dixit Dominus, een bewijs van zijn opmerkelijke talent als componist. Il Gardellino en Bart Van Reyn presenteren ook de adembenemende cantate Il pianto di Maria, waarvan gedacht werd dat deze van Händel was tot recent onderzoek uitwees dat het geschreven is door de Italiaanse componist Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791).

Booklet : EN, FR, DE

Gezongen teksten: LAT/IT, EN

Het verhaal van de bevrijding van het volk Israël uit de slavernij in Egypte, verteld in het boek Exodus, is vaak op muziek gezet. De hier opgenomen werken van Telemann en Rolle zijn op dit onderwerp gebaseerd en deels zelfs op hetzelfde libretto. En toch verwerken deze twee componisten, gescheiden door slechts één generatie, het thema op opmerkelijk verschillende manieren.

Na de uitgave van C.P.E. Bachs Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (PAS1115) en Niccolo Jommelli’s Requiem and Miserere (PAS1076), presenteert Il Gardellino met deze première-opname van Rolles oratorium opnieuw een werk dat vrijwel onbekend is bij het breed publiek.

Onder leiding van Peter Van Heyghen brengen het vocaal ensemble en het barokorkest Il Gardellino deze oratoria tot nieuwe luister; de solopartijen zijn van topklasse met Miriam Feuersinger, Elvira Bill, Daniel Johannsen, André Morsch en Sebastian Myrus.

Booklet: EN, FR, DE

Gezongen teksten: DE, EN

Alex Potter en Il Gardellino presenteren twee cantates van Bach uit 1726: Geist und Seele wird verwirret BWV 35 en Gott soll allein mein Herze haben BWV 169. In deze cantates is de wereldlijke oorsprong van het genre duidelijk. De expressieve recitatieven en virtuoze aria’s getuigen meer van de invloed van de opera dan van Bachs lutherse wortels. Bovendien speelt instrumentale muziek een prominente rol in deze cantates, die worden voorafgegaan door zelfstandige symfonieën.

Ter afsluiting van het programma speelt Leo van Doeselaar Toccata, Adagio en Fuga in C-groot BWV 564, een werk dat de groeiende invloed van de concertovorm op Bachs denken illustreert. Net als de rest van het programma wordt dit werk gespeeld op het Treutmann-orgel van de Collegiale kerk St. George in Grauhof.

Dit album biedt de luisteraar de mogelijkheid om het kleurenspectrum te horen dat Bach van een orgel verwachtte.  Bij vele uitvoeringen  vandaag is het gebruikelijk om een deel van het repertoire op een positief orgel te vertolken, maar in zijn tijd maakte Bach volop gebruik van de grote orgels van de kerken waar hij werkzaam was.

Booklet: EN, FR, DE

Gezongen teksten: DE, EN

Radicaal, gedurfd en uiterst verfijnd: zo zag C.P.E. Bach zijn nieuwe weg voor het Oratorium, nadat de Passionen van zijn vader het hoogtepunt van de barok hadden ingeluid. Aangemoedigd door zijn peetvader Telemann en bevrijd van het juk van de grillige Frederik van Pruisen, kwam hij in Hamburg terecht bij een publiek dat hongerig was naar nieuwe muziek. En hij bracht hen zijn oratoria, niet langer in kerken maar in concertzalen, waar hij de onverdeelde aandacht van de luisteraar opeiste met plotselinge veranderingen van stemming en kleur.

Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu liet inderdaad zijn sporen na: zowel Haydn als Beethoven toonden grote belangstelling na een reeks van drie uitvoeringen onder leiding van Mozart in Wenen. Het effende niet alleen de weg voor Haydns oratoria, maar er zijn ook duidelijke invloeden op de enkele jaren later geschreven Pamina-aria’s in Die Zauberflöte. C.P.E. Bach schreef aan zijn uitgever Breitkopf: “Ik denk dat dit het beste werk is dat ik ooit heb geschreven.”

Booklet : EN, FR, DE

Gezongen teksten: DE, EN

Zoals de naam doet vermoeden, is een claviorganum een klavierinstrument met een klavecimbel en een orgelgedeelte, die afzonderlijk of samen kunnen worden bespeeld op één of twee klavieren. Hoewel dit instrument tegenwoordig misschien een rariteit lijkt, bevestigen veel bronnen dat “rariteiten” eerder de norm waren op het Europese continent van de 15e tot de 17e eeuw. Er bestond in die tijd een verscheidenheid aan klavierinstrumenten, maar welk instrument voor een bepaald werk moest worden gebruikt, werd meestal niet gespecificeerd. Daarom is het uiterst interessant om te proberen het verband te leggen tussen een instrument en een bepaald repertoire. Dat is de taak die Il Gardellino en Bart Naessens zich met deze opname hebben gesteld.

Händels Orgelconcerten op. 7 werden geschreven op een moment dat de componist meer dan ooit op zoek was naar het perfecte instrument. Hoewel er geen bewijs is dat Händel het claviorganum kende, is het zeer waarschijnlijk dat hij dat wel deed. Deze CD laat horen dat het claviorganum absoluut voortreffelijk klinkt in het geselecteerde repertoire, zowel als solo-instrument als als continuo-instrument.

Booklet: EN, DE, FR, NL

Diep berouw en het verlangen naar goddelijke verlossing behoren tot de centrale thema’s in de cantates van Noord-Duitse barokcomponisten. Griet de Geyter en Il Gardellino hebben drie exemplarische werken uit dit genre geselecteerd van Dieterich Buxtehude, Georg Philipp Telemann en Johann Sebastian Bach, waarin de heldere stem en de krachtige expressiviteit van de Belgische sopraan bijzonder goed tot hun recht komen.

Bachs cantate met hobo “Mein Herz schwimmt im Blut” BWV 199, gebaseerd op Christus’ parabel van de farizeeër en de tollenaar, vormt het emotionele hoogtepunt. Het programma wordt aangevuld met een instrumentale sonate van Buxtehude en twee orgelversies van het koraal “Jesu, meine Freude”, gespeeld door Leo van Doeselaar.

Booklet: EN, FR, DE, NL

Gezongen teksten: DE/LAT, EN

Niccolò Jommelli was een van de meest gevraagde componisten van zijn tijd, maar aanvaardde uiteindelijk om in 1753 muzikaal directeur te worden van het coruut van Stuttgart. Drie jaar later componeerde hij zijn Requiem ter herdenking van het recente overlijden van de Hertogin von Württemberg, de moeder van zijn beschermheer, de Hertog Karl Eugen.

Ondanks het feit dat Jommelli zijn faam tijdens zijn leven bijna uitsluitend te danken had aan zijn opera’s, werd het Requiem na zijn dood zijn beroemdste werk; de bijna honderd handgeschreven en gedrukte exemplaren van het gehele werk of fragmenten ervan die in zo’n zeventig bibliotheken in heel Europa, sommige ook in de VS, bewaard zijn gebleven, getuigen hiervan. Hoewel de partituur en de delen van de eerste uitvoering verloren zijn gegaan, kunnen we ons toch een redelijk goed beeld vormen van de oorspronkelijke bezetting dankzij een bewaard gebleven lijst van betalingen aan de musici. We weten dat er naast Jommelli acht zangers waren (één vrouw en zeven mannen). We weten ook dat het werk kort na de dood van Jomelli werd uitgevoerd met ensembles van zeer verschillende omvang. Peter Van Heyghen en Il Gardellino kozen voor de versie die dicht bij de eerste uitvoering lag en baseerden hun eigen editie op het manscript dat als de primaire bron voor het werk wordt beschouwd.

Van Heyghen en il Gardellino kiezen voor een vocaal ensemble met de state of the art zangers van het moment. Het resultaat is verbluffend overtuigend en mooi.

Booklet : EN, DE, NL

Gezongen teksten: EN

“Vol vuur, geest en leven”: deze beschrijving van het karakter van de Boheemse componist Josef Mysliveček werd gegeven door niemand minder dan Wolfgang Amadeus Mozart, zijn jongere tijdgenoot. Mysliveček (1737-1781) bracht zijn hele carrière door in Italië en legde zich toe op het leven van een freelance componist: hij weigerde halsstarrig elke vorm van tewerkstelling in vaste dienst te aanvaarden. Niet alleen ontwikkelde hij zich tot een van de meest getalenteerde, succesvolle en productieve opera- en oratoriumcomponisten van zijn tijd, maar hij werd ook onderscheiden als componist van instrumentale muziek.

Zijn grote kunstenaarschap lag in zijn beheersing van alle toen gangbare vormen en technieken, in de inventiviteit die uit zijn muzikale ideeën en technieken sprak, en in het gemak waarmee hij deze ideeën op nieuwe en vaak onverwachte manieren met elkaar verbond en afwisselde. Dit alles wordt ruimschoots geïllustreerd door deze wereldpremière-opname van Adamo ed Eva (1771), zijn derde oratorium.

Booklet: FR, EN, DE, NL

Gezongen teksten: IT, EN