Le Stabat Mater de Pergolèse a été extrêmement populaire dans toute l’Europe peu après sa composition en 1736. D’innombrables versions imprimées et manuscrites de cette œuvre, qui était considérée comme l’idéal stylistique de la musique sacrée au XVIII^e siècle, se trouvent dans les bibliothèques du monde entier. Les archives de la cathédrale de Malaga contiennent cinq copies manuscrites du Stabat Mater. Cet enregistrement présente une version exécutée lorsque Juan Francés de Iribarren y était maître de chapelle. Il n’a pas copié l’œuvre exactement, mais a créé une révision avec des changements substantiels. En outre, plusieurs œuvres composées par Iribarren lui-même ont également été enregistrées.

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L’Orquesta Barroca de Sevilla explore un précieux répertoire lié à l’histoire de l’Andalousie. Sur cette nouvelle parution, intitulée Astro Nuevo, nous pouvons redécouvrir des œuvres de Pedro Rabassa (1683-1767). Fidèle partenaire musical de l’orchestre, le chef d’orchestre Enrico Onofri prouve une fois de plus qu’il peut faire revivre une musique complètement oubliée, comme si elle venait d’être composée pour l’orchestre. Le résultat est étincelant, précis et totalement convaincant. L’Orquesta Barroca de Sevilla est accompagné sur cet album par Julia Doyle (soprano) et Carlos Mena (counténor) en tant que solistes.

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Les styles musicaux d’Europe arrivent toujours un peu plus tard en Espagne, mais avec l’avantage d’être transformés jusqu’à leur pleine maturité. Cet album montre une version unique de la transformation d’une symphonie de Haydn pour une représentation dans la cathédrale de Séville. Mais le véritable intérêt réside dans les chefs-d’œuvre d’Antonio Ripa et de Joseph Barrera, qui n’ont pas encore été enregistrés. Comme toujours, Enrico Onofri assure une performance de haut niveau avec le grand orchestre baroque de Séville. 

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Cet enregistrement magistral nous offre en première mondiale plusieurs cantates et villancicos de Juan Francés de Irribaren, et de son élève et successeur comme maître de chapelle à la cathédrale de Malaga Jayme Torrens, qui à eux deux couvrent la totalité du siècle, passant du style galant très vivaldien (et napolitain) du premier, au classicisme quasi-viennois du second, dans des airs qui, pour être écrits sur des textes sacrés, n’ont absolument rien à envier aux créations les plus virtuoses et avant-gardistes de leurs époques respectives.

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Juan Manuel De La Puente appartient à cette longue liste de compositeurs dont le nom et la renommée se sont perdus au fil du temps. Ordonné prêtre jeune, il passa toute sa vie à la Cathédrale de Jaen en Andalousie. C’est là que sont conservées les quelques trois-cents œuvres rescapées parmi le millier qu’il y auraient écrites dont les deux-tiers sont donc perdues. L’enregistrement par l’une des meilleures formations baroques espagnoles de quelques pièces de caractère religieux (Miserere) ou paraliturgiques (cantates pour solistes et petit orchestre ainsi qu’un villancico) permet de découvrir de véritables petits joyaux musicaux. 

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