Jean-Sébastien Bach a été profondément influencé par les compositeurs italiens, dont les œuvres avaient conquis l’Europe. Parmi ses nombreuses compositions, un grand nombre de concertos ont été malheureusement perdus après sa disparition. Heureusement, une vingtaine d’entre eux ont survécu, parmi lesquels figurent des concertos pour clavecin.

À l’origine, ces concertos étaient destinés à d’autres instruments solistes lors de son séjour à Köthen, mais Bach les a par la suite adaptés pour le clavecin pendant son temps à Leipzig. En qualité de directeur musical de l’église Saint-Thomas, il a également dirigé le Collegium Musicum, un ensemble composé d’étudiants talentueux, et peut-être même de ses propres fils clavecinistes. Cette expérience a certainement influencé son choix d’adapter ces œuvres pour le clavecin, créant ainsi un nouvel élan dans le monde de la musique classique.

En outre, cet enregistrement comprend la cantate ‘Non sa che sia dolore’ pour soprane, où la flûte joue un rôle de premier plan, apportant une dimension supplémentaire à cette magnifique œuvre.

Mayumi Hirasaki étudie et interprète les Sonates du Rosaire depuis plus de 15 ans. La musicienne est spécialisée dans la technique de la scordatura, comme elle l’a déjà démontré dans le très acclamé L’Arte della Scordatura (PAS 1080). 

Dans cet enregistrement, Hirasaki choisit de différencier l’instrumentation de la basse continue : dans certaines parties, elle souligne le caractère plus intime des Sonates du Rosaire en tant qu’affaire musical privée par une instrumentation réduite de la basse continue. Le caractère spirituel de la musique est mis en avant par la musique et le graphisme du disque.

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Avec cet album, la violoniste Mayumi Hirasaki, 1^er violon de Concerto Köln depuis 2011, explore les possibilités caméléonesques de son instrument : lorsqu’elle joue avec la scordatura, au lieu de l’intervalle habituel de quintes entre les cordes du violon, au moins une corde est accordée à une hauteur différente. Il en résulte des possibilités sonores et harmoniques totalement nouvelles, que Mayumi Hirasaki présente dans des œuvres de Heinrich Ignaz Franz Biber, Biagio Marini et Giuseppe Tartini, entre autres – parfois très virtuoses, parfois dansantes ou cantabile.

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Jean-Sébastien Bach a composé de nombreuses œuvres pour violon (en plus des pièces pour orgue et clavecin, les deux instruments qu’il jouait principalement). Il avait appris à jouer du violon dès son enfance et connaissait très bien ses caractéristiques. Malheureusement, les manuscrits de nombre de ses compositions ont été perdus après sa mort : les trois sonates pour violon et basse continue BWV 1021, 1023 et 1024 que l’on connaît aujourd’hui ne sont qu’un petit reste de ce que l’on imagine être une œuvre complète beaucoup plus vaste.

Outre ces sonates, cet album est complété par des transcriptions pour clavecin de certains mouvements des sonates pour violon seul, qui sont peut-être de la propre main de Bach, ainsi que par une sonate en trio écrite à l’origine pour violon, flûte et basse continue dans une version pour violon et clavecin obligatoire.

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