Fils d’un célèbre compositeur de Vérone, Giuseppe Clemente Dall’Abaco apprend à jouer du violoncelle lors de son enfance à Munich, à peu près à l’époque où Bach écrivait ses célèbres suites pour violoncelle. Quelques années plus tard, en 1729, Dall’Abaco trouve son premier emploi en tant que violoncelliste à Bonn, à la cour du prince-électeur de Cologne. C’est le début d’une carrière musicale fascinante qui le rend célèbre à Londres, Paris, Vienne, et dans d’autres centres musicaux européens. La grâce française, la logique allemande et la virtuosité italienne sont réunies dans les fines sonates et duos pour violoncelle de Giuseppe Clemente Dall’Abaco, un enregistrement en première mondiale d’œuvres qui offrent un éventail remarquable d’exigences techniques et de variété musicale.

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Avec cet enregistrement, Federica Bianchi explore le développement de la musique pour instruments à clavier du début du 15^ème siècle jusqu’à l’aube de l’ère baroque. Les œuvres les plus anciennes sont tirées du célèbre Codex Faenza (ca. 1400-1420), un manuscrit de chansons profanes arrangées pour clavier par des compositeurs tels que Jacopo da Bologna et Guillaume de Machaut. Le plus ancien recueil imprimé (1517) entièrement consacré à la musique pour clavier constitue un autre jalon dans ce développement. Parmi les œuvres les plus tardives de cet album, on trouve des adaptations de tubes de la Renaissance tels que Ancor che col partire. L’exploration de ce répertoire par Federica Bianchi la conduit aux toccatas de la fin du 16^ème et du début du 17^ème siècle.

Federica Bianchi interprète ce répertoire sur trois instruments construits d’après des modèles historiques : un clavicymbalum d’après un modèle de la première moitié du 15^ème siècle et deux clavecins d’après des modèles italiens des 16^ème et 16^ème siècles.

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Dans Antonio Vandini : Complete Works, la violoncelliste Elinor Frey et Passacaille Records présentent les six sonates et un concerto de l’un des violoncellistes-compositeurs italiens les plus remarquables et fascinants du XVIIIe siècle. L’œuvre d’Antonio Vandini s’étend de 1717 à Venise (quelques années avant qu’il n’enseigne à l’école de La Pietà aux côtés du légendaire Vivaldi) jusqu’aux environs des années 1750, lorsque ses dernières sonates ont été écrites (probablement alors qu’il faisait le tour du monde avec son partenaire musical, le célèbre violoniste Giuseppe Tartini).

Captivés par la capacité de Vandini à faire ressortir certaines des plus belles qualités du violoncelle en combinant habilement lyrisme et virtuosité, Frey, le violoncelliste-musicologue Marc Vanscheeuwijck et le gambiste Patxi Montero ont exploré ensemble les techniques de jeu particulières de Vandini. Comme le montrent des dessins, des portraits et des témoignages, Vandini était l’un des derniers violoncellistes à continuer à utiliser la technique de l’archet à main basse. La claveciniste Federica Bianchi a rejoint l’équipe pour l’enregistrement, qui s’est déroulé à la Sala della Carità, à quelques pas de la basilique St-Antonio de Padoue, où Vandini a passé la majeure partie de sa vie musicale.

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Un nouvel orchestre baroque italien dynamique fait ses débuts avec des symphonies non conventionnelles. Controcorrente a choisi quatre des fils de Bach, tous nés entre 1710 et 1735, et interprète leur exploration du genre alors nouveau entre c.1755 et c.1770, date à laquelle les cinq Sinfonie enregistrées ici ont été composées.

Trois mots-clés s’imposent : le style italien galant, le style allemand Empfindsamer et le mouvement européen Sturm und Drang. Il s’agit de cantabile et de sensibilité dans les deux premiers cas, et d’émotions débridées annonçant l’ère romantique dans le troisième.

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Passacaille Records et la violoncelliste Elinor Frey, avec la claveciniste Federica Bianchi, le luthiste Giangiacomo Pinard et le violoncelliste Mauro Valli, présentent le premier enregistrement de sonates pour violoncelle de Giuseppe Clemente Dall’Abaco (1710-1805).

Les sonates de Dall’Abaco sont pleines de mélodies cantabile et de chansons folkloriques légères, de passages qui exigent brillance et facilité, et d’extraordinaires mouvements lents qui font ressortir la beauté naturelle du son du violoncelle. Dall’Abaco était un célèbre violoncelliste compositeur qui a participé à des concerts importants dans plusieurs des grands centres musicaux d’Europe, dont Londres, Paris, Vienne, Vérone, Munich et Bonn. Dans ces cinq sonates, on trouve des mouvements individuels consacrés à des styles régionaux et à des exotismes instrumentaux tels que La Zampogna (cornemuse italienne), Amodo di Arciliuto, et A modo di Viola da gamba. L’enregistrement de Frey comprend la version originale de la Sonate pour violoncelle en sol majeur, précédemment attribuée à G.B. Sammartini, par le biais d’une version empruntée à Martin Berteau.

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